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          文王歸國,便與呂尚暗地里謀劃如何傾覆商朝政權。為此,呂尚策劃出許多兵家謀略和新奇妙計,由于這個原因,后人言及兵家權謀都首推呂尚,他便成了兵家的始祖,或稱鼻祖。

          闡述了文字語言的局限性及卦、爻象的靈活性。文字語言沒有抽象、象征性,用它們表達就把事情說死了,說什么是什么,故不能盡意。卦、爻象具有抽象性,因而更具有靈活性。如乾可以象天、象馬、象男等一切陽性的事物;坤可以象地、象牛、象女等一切陰性的事物。再加上文字說明,這樣既有廣泛的概括性,又有明確肯定性,既可盡人之意,又可反映客觀事物變通不窮之理以盡利,指導人們趨吉避兇。

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          正如前文所述,“穩定器說”本質上所對應的僅僅是中間階層一種特殊狀態,即壯大之后的中間階層有效緩解了社會沖突,成為政治秩序中的穩定力量。國內所普遍認可的中間階層“穩定器說”的武斷之處在于,不加分析地把這種靜態特征看做整個發展過程。即,中間階層持續發展,同時社會沖突被消解到一個較安全的低水平,中間階層在整個壯大過程中始終政治穩定(如圖6-4所示)。

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          2020-06-26   李嵐清:三百多年來這方面的大師太多了,本書介紹的只是其中的極少一部分,當然都是我所尊敬和喜愛的。如果您一定要我說出我的最愛,我想可以這樣回答:就古典主義音樂來說,莫扎特和貝多芬在我心目中是最神圣的。如果用我國的詩仙李白和詩圣杜甫來比喻,似乎可以稱莫扎特為樂仙,貝多芬為樂圣。他們的音樂深邃而優美,使人震撼又給人以歡樂。我最喜歡的他們的作品是莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》和貝多芬的《第五交響曲》(《命運》)。浪漫主義時代也有許多我十分喜愛的作曲家和音樂,例如舒伯特的《鱒魚》等藝術歌曲、柏遼茲的《幻想交響曲》、肖邦的《G小調第一鋼琴敘事曲》、舒曼的《夢幻曲》、約翰·施特勞斯的多首圓舞曲、穆索爾斯基的歌劇序曲《莫斯科河上的黎明》、柴科夫斯基的多首芭蕾舞劇音樂等等。還有一些本書未介紹的音樂作品我也很愛聽。說到指揮家,馬勒和伯恩斯坦兩位是作曲家兼指揮家,他們有自己的作曲理念和風格,但他們指揮其他作曲家的作品時,總是尊重原作,并忠實地加以詮釋。伯恩斯坦還有一個特殊貢獻,就是他與聽眾有一種特殊的親和力,畢生為在美國青少年中普及交響音樂做了大量工作。現在世界上有許多優秀的樂團,我很難說哪個是我的最愛。我希望有朝一日我國也能出現世界級的一流樂團和指揮家。

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